dimecres, 14 de desembre de 2016

BACH, Carl Philipp Emanuel (1714-1788) - Hebt an, ihr Chöre der Freuden

Pierre Subleyras - The duke of Saint Aignan investing Girolamo Vaini, prince of Cantalupe and duke of Selci, with the insignia of a knight of the Holy Spirit (1737)
Obra de Pierre Subleyras (1699-1749), pintor francès (1)


- Recordatori de Carl Philipp Emanuel Bach -
En el dia de la commemoració del seu 228è aniversari de decés



Parlem de Pintura...

Pierre Subleyras (Saint-Gilles, 25 de novembre de 1699 - Roma, 28 de maig de 1749) va ser un pintor francès que es va establir permanentment a Roma després de guanyar el Prix de Rome el 1727. Va pintar temes diversos en un estil principalment neoclàssic, incloent retrats i natures mortes, si bé el més destacat van ser els seus quadres religiosos, d'esperit més seriós que la majoria de les obres franceses del període rococó. La seva obra més famosa va ser la Missa de Sant Basili, pintada per a la Basílica de Sant Pere i conservada actualment a Santa Maria degli Angeli. Aquest enorme quadre va ser molt celebrat quan es va exposar el 1748. L'any següent va morir a Roma. Posteriorment va ser oblidat, però una important exposició de la seva obra a París i Roma del 1987 va contribuir a restablir la seva reputació com a un dels més destacats pintors francesos de la seva època.

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Parlem de Música...

Carl Philipp Emanuel Bach (Weimar, 8 de març de 1714 - Hamburg, 14 de desembre de 1788) va ser un organista i compositor alemany i una de les figures més influents del segle XVIII. El tercer fill de Johann Sebastian Bach, als 10 anys va ingressar a l'Escola de Sant Tomàs de Leipzig, de la que l'any 1723 el seu pare n'havia esdevingut cantor, i va continuar la seva educació com a estudiant de jurisprudència a les universitats de Leipzig (1731) i Frankfurt de l'Oder (1735). El 1738, amb 24 anys, va obtenir el grau, però va decidir abandonar la carrera de Dret per emprendre el camí de la música. Pocs mesos després va obtenir un lloc al servei de Frederic II de Prússia "Frederic el Gran", príncep hereu de la corona. Quan Frederic va ascendir al tron, l'any 1740, Carl Philipp va esdevenir membre de la cort reial. En aquest temps va ser un dels més reputats instrumentistes de teclat d'Europa, mèrit establert arran de la composició de dues sèries de sonates que va dedicar respectivament a Frederic el Gran i al gran duc de Württemberg. L'any 1746 va assolir el lloc de músic de cambra, i durant 22 anys va compartir amb Carl Heinrich GraunJohann Joachim Quantz, i Johann Gottlieb Naumann el continu favor del rei. Mentre va viure a Berlín, va compondre un Magnificat (1749), en el que va mostrar una influència del seu pare major del que era habitual en les seves altres obres; una cantata de Pasqua (1756); diverses simfonies i obres concertants; almenys tres volums de cançons; i unes poques cantates seculars i altres peces. Però la seva obra principal va estar dedicada al clavicèmbal, instrument pel que va compondre 200 sonates i altres peces, incloent-hi la col·lecció Mit veränderten Reprisen (1760-1768).

A més, es va situar com un dels teòrics capdavanters de l'instrument a Europa, amb l'edició del tractat Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen, que l'any 1780 ja havia assolit una tercera edició, i que va posar les bases per als futurs treballs teòrics de Muzio Clementi i Johann Baptist Cramer. Va ser un dels compositors més representatius del empfindsamer Stil (estil expressiu) alemany que posava en relleu contrastos emocionals i anticipava trets representatius de l'estil clàssic. El seu Assaig sobre el veritable art de tocar instruments de tecla (dos volums, 1753-1762) és un important tractat que ens mostra la tècnica i forma de tocar durant el període barroc (les notes escrites en les partitures no sempre indiquen tot el que el compositor pretenia). L'any 1768 Bach va succeir a Georg Philipp Telemann com Kapellmeister a Hamburg, i com a conseqüència d'aquesta nova ocupació va començar a mostrar més dedicació a la música religiosa. L'any següent va compondre el seu oratori Die Israeliten in der Wüste, una obra remarcable no només per la seva gran bellesa sinó per ser una les majors influències de l'oratori Elies (Elijah) de Felix Mendelssohn. A més, entre 1769 i 1788 va compondre 20 obres sobre La Passió, i al voltant de 70 cantates, lletanies, motets, i altres peces litúrgiques. Al mateix temps, el seu geni per a la composició instrumental es va veure estimulat per la carrera de Joseph Haydn. Possiblement, la frase "Bach és el pare, nosaltres els fills", atribuïda a Mozart és el testimoni més eloqüent de la importància i de la influència de Carl Philipp Emanuel Bach al llarg de tota la seva vida. Va morir a Hamburg el desembre de 1788.

OBRA:

Vocal secular:

Secular arias and cantatas:
3 arias: Edle Freiheit, Götterglück; Himmelstochter, Ruh der Seelen; Reiche bis zum Wolkensitze: T, 2 fl, bc
Thirsis, willst du mir gefallen (Phillis und Thirsis) (J.E. Schlegel), S, S, 2 fl, bc, 1765 (Berlin, 1766)
Freude, du Lust der Götter (Der Frühling), cant., T, str, after 1760 [orch version of h688, see ‘Songs, motets and chorales’]
Als einem Frühlingsabende (Die Grazien) (H.W. von Gerstenberg), cant., S, kbd (Lübeck, 1789)
Sie liebt, mich liebt die Auserwählte (Selma) (J.H. Voss), S, 2 fl, str, after 1775
Fürsten sind am Lebensziele, aria, S, str, 1785, lost
D’amor per te languisco, arietta, S, 2 fl, bc
Reisst euch los, bekränte Sinnen, aria, S, ?orch, by 1734, frag., doubtful [= bwv224]

Songs with keyboard or continuo
[20] Oden mit Melodien (Berlin, 1762) [incl. 3 in Samlung verschiedener und auserlesener Oden, ii–iv (Halle, 1741–3)]
La Sophie, by 1768
[55] Geistliche Oden und Lieder (C.F. Gellert), 1757 (Leipzig, 1758)
Freude, du Lust der Götter und Menschen (C.M. Wieland), in Drey verschiedene Versuche eines einfachen Gesanges für den Hexameters (Berlin, 1760) [also arr. S, orch, see ‘Secular arias and cantatas’, h723]
3 songs: Das Privilegium (N.D. Giseke); Die Landschaft; Belinde (K.W. Müller): in Clavierstücke verschiedener Art (Berlin, 1765)
Zwölf geistliche Oden und Lieder als ein Anhang zu Gellerts geistliche Oden und Lieder (Leipzig, 1764)
Bachus und Venus (H.W. von Gerstenberg), in Musikalisches Vielerley (Hamburg, 1770)
Der Wirt und die Gäste (J.W.L Gleim) (Berlin, 1766), rev. later
[21] Neue Lieder-Melodien nebst einer Cantate (Lübeck, 1789) [incl. Die Grazien h735, see ‘Secular arias and cantatas’]
13 songs in Unterhaltungen (Hamburg, 1768–70)
6 songs (B. Münter) in Balthasar Münters 1. Sammlung geistlicher Lieder (Leipzig, 1773)
Klagelied eines Bauren (J.M. Miller)
[42] Psalmen mit Melodien (J.A. Cramer) (Leipzig, 1774)
Auf den Flügeln des Morgenrots (C.F. Cramer)
Die Trennung (J.J. Eschenburg, after P. Metastasio)
[30] Geistliche Gesänge mit Melodien (C.C. Sturm) (Hamburg, 1780)
[30] Geistliche Gesänge mit Melodien, ii (Sturm) (Hamburg, 1781)
Die Alster (F. von Hagedorn); Harvstehude (von Hagedorn): after 1768, lost
12 songs in Freymaurer-Lieder mit ganz neuen Melodien von der Herren Capellmeister Bach, Naumann und Schulz (Copenhagen and Leipzig, 1788) [also attrib., erroneously, to W.F.E. Bach]
Kommt, lasst uns seine Huld besingen (J.A. Cramer)
Die Schönste soll bei Sonnenschein
Allgütiger, gewohnt Gebet zu hören [another version of h700]
Also 12 songs in various Musenalmanachs (1775–82): h731–2, 736–8, 739·5, 744, 746, 750–51, 753–4 (w202/F–L).

Vocal religiosa:

Oratorios and passions
Ich freue mich des, das mir geredet ist, orat, 2 Dec 1736, for consecration of the Unterkirche, Frankfurt an der Oder, lost
Die Israeliten in der Wüste (D. Schiebeler), orat, 1 Nov 1769 (Hamburg, 1775)
Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu (C.W. Ramler), orat, 1774, rev. by 1778 (Leipzig, 1787); ed. G. Darvas (Adliswil, c1975)
Du Göttlicher, Passion cant. (A.L. Karsch, C.D. Ebeling and J.J. Eschenburg), 1770, rev. by 1772, rev. later; based on h782; ed. H.-J. Irmen (Vaduz, c1982)
St Matthew Passion, 1769, ?inc.
St Mark Passion, 1770, inc., based on G.A. Homilius: St Mark Passion
St Luke Passion, 1771, frag., incl. movt by G. Benda
St John Passion, 1772
St Matthew Passion, 1773, frag.
St Mark Passion, 1774, frag.
St Luke Passion, 1775, frag.
St John Passion, 1776, frag.
St Matthew Passion, 1777, frag.
St Mark Passion, 1778, frag.
St Luke Passion, 1779, frag.
St John Passion, 1780, frag.
St Matthew Passion, 1781, inc.
St Mark Passion, 1782, frag.
St Luke Passion, 1783, frag.
St John Passion, 1784, frag.
St Matthew Passion, 1785, frag.
St Mark Passion, 1786, frag.
St Luke Passion, 1787, frag.
St John Passion, 1788, frag.
St Matthew Passion, 1789
Hebt an, ihr Chöre der Freude, orat – Der Trommeln Schlag, serenata (C.W. Alers), 7 Sept 1780
Schallt Jubel, orat – Schlagt die Trommel, wirbelt Freude, serenata (Alers), 4 Sept 1783; music of orat lost

Sacred latin:
Magnificat, by 25 Aug 1749, rev. later; alternative version of ‘Et misericordia’, ?c1780–82; ed. G. Darvas (Adliswil, c1971)
Veni Sancte Spiritus, S, S, bc, after 1768
Antiphonia, 4vv; Amen, 4vv: after 1768, lost
Sanctus, after 1768
Veni Sancte Spiritus, after/?by Telemann, twv3:84

Sacred cantatas and choruses:
Er lebt! Ihm tönen unsre Lieder (Freudenlied for F.L.C. Cropp), (P.L. Cropp), 1785
Heilig, SATB, SATB, 2 ob, bn, 3 tpt, timp, str, bc, 1776 (Hamburg, 1779)
Morgengesang am Schöpfungsfest (F.G. Klopstock), 1783 (Leipzig, 1784)
4 Oster-Musik: Gott hat den Herrn auferweckt (L. Cochius), Easter 1756, rev. later; Jauchzet, frohlocket [partly from bwv2481], Easter 1778; Nun danket alle Gott, Easter 178; Anbetung dem Erbarmer, Easter 1784
2 Michaelis-Musik: Den Engeln gleich, St Michael 1769; Ich will den Namen des Herrn preisen, St Michael 1772
?Weihnachts-Musik: Ehre sei Gott in der Höhe, Christmas ?1772 [also for St Michael 1782]
Michaelis-Musik: Siehe! Ich begehre deiner Gerechtigkeit, St Michael 1775 [incl. aria ‘Sing ihm voll Rührung’ w212]
Michaelis-Musik: Der Frevler mag die Wahrheit schmähn, Christmas 1785 [incl. Heilig h778]
Weihnachts-Musik: Auf schicke dich, Christmas 1775
4 Weihnachts-Musik: Die Himmel rühmen die Ehre Gottes, Christmas c1770, music lost; 3 others, Christmas 1782, 1784, 1786, lost
15 inauguration cants., 1769–87, music mostly lost
Versammelt euch dem Herrn zu Ehren, for completion of the tower of St Michael, 31 Oct 1786 [incl. Heilig h778], lost
6 celebratory cantatas, 1765–85, lost
Spiega, Ammonia fortuna, chorus for visit of Gustav III of Sweden, Hamburg, 1770
Mein Heiland, meine Zuversicht, chorus for Trinity X, 5 Aug 1787
Wer ist so würdig als du (J.A. Cramer), chorus, Easter 1780, ? used earlier
Zeige du mir deine Wege (Cramer), chorus for Trinity VIII, 20 July 1777
Lass mich nicht deinen Zorn empfinden (Cramer), chorus, 1775 [after h733.13; used in St Matthew Passion h798]
Gott, dem ich lebe, des ich bin (C.C. Sturm), chorus
2 choruses: Amen, Lob und Preis und Stärke (Sturm) for Quasimodogeniti, 27 April 1783; Leite mich nach deinem Willen (B. Münter) for Quasimodogeniti, ? 27 April 1783
Meine Lebenszeit verstreicht, funeral music for M.H. Schele, Dec 1774 [incl. w228], frag.
Meinen Leib wird man begraben, funeral music for J. Luis, Feb 1788 [incl. w229], frag.
Merkt und seht, chorus, ?1780s
Wedding cant. for J.S. Ungnad and A.E. Thiele, 18 Jan 1736, lost
Birthday cant. for Crown Prince Friedrich of Prussia, 24 Jan 1737, lost
Frankfurt, lass in vollen Chören, cant. for visit of Friedrich Wilhelm I and Sophia Dorothea Maria of Prussia, 18 March 1737, music lost
Entdeckt durch tausend frohe Töne, cant. for visit of Friedrich Wilhelm I, Nov 1737, lost
Vater, deines Sohnes Geist, cant., ? Hamburg, 1770 [perf. with h829]
Oster-Kantate, Ist Christus nicht auferstanden, Easter 1771, lost
Freuet euch, ihr Kinder Zions (C.H.E. Müller), inauguration cant. for J.M. Müller and J.A.G. Schetelig, Hamburg, 7 Nov 1773, music lost
Funeral music for V. Rumpf, March/April 1781 [incl. h833 and movt from h856 (anon.)], frag.
Funeral music for F. Doormann, 7 Sept 1781, music lost
Funeral music for A. Schulte, 10 Jan 1786, lost

Motets:
2 pss (J.A. Cramer): Warum versammeln sich und dräuen, S, A, T, B; Wenn ich zu dir in meinen Ängsten flehe, S, A, bc
4 motets: Gedanke, der uns Leben gibt (Gellert), S, A, B, bc; Oft klagt dein Herz, wie schwer es sei (Gellert), S, A, T, B, bc; Gott, deine Güte reicht so weit (Gellert), S, A, bc; Dich bet ich an, Herr Jesu Christ (Sturm), S, A, T, B, bc: arrs. of h686.30, 53, 9, 752.3

Chorales:
Wo Gott zum Haus nicht gibt
Zwey Litaneien aus dem Schleswig-Holsteinischen Gesangbuch, 1785 (Copenhagen, 1786); ed. in SBA
[14] Neue Melodien zu einigen Liedern des neuen Hamburger Gesangbuches (Hamburg, 1787): texts mainly by Gellert; nos.3, 6, 13 also with orch
[10] Choräle (H.E. zu Stolberg-Wernigerode) (Wernigerode, 1767)
Naglet til et Kors paa Jorden (B.J. Sporon), in Kirke-Melodierne til den 1778 udgangne Psalmebog (Copenhagen, 1781)
3 chorales: Erheb, erheb, o meine Seele; Des Ewigen und der Sterblichen Sohn; Von ganzem Herzen rühmen wir: in Vollständige Sammlung der Melodien … des neuen allgemeinen Schleswig-Holsteinischen Gesangsbuch (Leipzig, 1785)

Instrumental:

Orchestral:

Solo concertos and sonatinas:
Conc., C, hpd solo (1765) [see ‘Solo keyboard’]; facs. in B ii
Conc., a, hpd, str, 1733, rev. c1740 and 1744
Conc., E , hpd, str, 1734, rev. 1743; early version (Paris, c1761)
Conc., G, hpd, str, 1737, rev. 1745
Conc., G, hpd, str, 1738
Conc., c, hpd, str, 1739, rev. 1762
Conc., g, hpd, str, 1740, rev. later
4 concs., A, A, G, B , hpd, str, 1740–42
Conc., D, hpd, str, 1743 (Nuremberg, 1745)
2 concs., F, D, hpd, str, 1744; listed as fl. conc. in Ringmacher catalogue (Berlin, 1773)
Conc., E, hpd, str, 1744 (Berlin, 1760), rev. later; also with 2 hn
7 concs., e, G, d, D, A, C, a, hpd, str, 1745–7
Conc., d, fl/hpd, str, 1747, rev. later; also with 2 hn
2 concs., d, e, hpd, str, 1748
Conc., B , hpd, str, 1749 (Nuremberg, 1752)
Conc., a, vc/fl/hpd, str, 1750; 431 ed. U. Leisinger (Monteux, c1992)
Conc., D, hpd, 2 hn, str, with 2 fl, 2 ob, 2/?3 tpt/hn, timp ad lib, 1750
Conc., B , vc/fl/hpd, str, 1751
Conc., A, vc/fl/hpd, str, 1753
4 concs., b, c, g, F, hpd, str, 1753–5
Conc., G, org/hpd/fl, str, 1755
Conc., E , org/hpd, str, 1759; also with 2 hn
Conc., B , hpd, str, 1762
Conc., c, hpd, 2 hn, str, 1762; ed. E.N. Kulukundis and P.G. Wiley, Carl Philipp Emanuel Bach Edition, II/xv (Oxford, 1989)
Sonatina, D, hpd, 2 fl, str, 1762, rev. later; also with 2 hn
2 sonatinas, G, G, hpd, 2 fl, 2 hn, str, 1762; 451 ed. P.G. Wiley and C. Widgery, Carl Philipp Emanuel Bach Edition, II/xxiii (Oxford, 1992)
Sonatina, F, hpd, 2 fl, str, 1762 [also with 2 hn]; ed. P.G. Wiley and C. Widgery, Carl Philipp Emanuel Bach Edition, II/xxiii (Oxford, 1992)
Conc., F, hpd, 2 fl, str, 1763; ed. E.N. Kulukundis and P.G. Wiley, Carl Philipp Emanuel Bach Edition, II/xv (Oxford, 1989)
Sonatina, E, hpd, 2 fl, 2 hn, str, 1763
2 sonatinas, D, C, hpd, 2 fl, 2 hn, str, 1763
Sonatina, C, hpd, 2 fl, str, 1763 (Berlin, 1764), rev. later; also with 2 hn
Sonatina, F, hpd, 2 fl, str, 1764 (Berlin, 1764), rev. later; also with 2 hn
Sonatina, E , hpd, 2 fl, str, 1764 (Berlin, 1766), rev. later; also with 2 hn
Conc., B , ob/hpd, str, 1765
Conc., E , ob/hpd, str, 1765
Conc., E , hpd, 2 fl, 2 hn, str, 1769
Conc., F, hpd, 2 hn, str, 1770 [also for kbd solo, h242; facs. in B iv]
Sei concerti, F, D, E , c, G, C, hpd, 2 fl, 2 hn, str, 1771–2 (Hamburg, 1772)
2 concs., G, D, hpd, 2 hn, str, 1778

Double concertos and sonatinas:
Conc., F, 2 hpd, 2 hn, str, 1740; ed. G. Kiss (Hamburg, c1988)
Sonatina, D, 2 hpd, 2 fl, 2 ob, bn, 3 tpt, 2 hn, str, 1762; also for 1 hpd, 2 fl, str, h480, 480·5
Sonatina, B , 2 hpd, 2 fl, str, 1763; also for 1 hpd, 2 fl, str, D-LEm
Conc., E , hpd, pf, 2 fl, 2 hn, str, 1788

Symphonies:
Sinfonie, G, str, 1741; GH, kbd red., 1745, h45 (w122.1), facs. in B iv
Sinfonia, C, str, 1755, rev. later; also with 2 fl, 2 hn
Sinfonia, F, str, 1755, rev. later; also with 2 fl, 2 bn, 2 hn; GH, kbd red., h104 (w122.2), by ? F.W. Marpurg, in Raccolta delle megliore sinfonie (Leipzig, 1761), facs. in B iii
Sinfonia, D, str, 1756, rev. later; also with 2 fl, 2 ob, 2 hn, 2 tpt, timp; GH
2 sinfonias, e, e, str, 1756 (Nuremberg, 1759), rev. later; kbd red. listed as h115 (w122.3), unrealized
Sinfonia, E , str, 1757, rev. later; also with 2 ob, 2 hn; GH
Sinfonia, G, str, 1758, rev. later, also with 2 ob, 2 hn; GH, kbd red. w122.4 (= h191; w112.13) in Clavierstücke verschiedener Art (Berlin, 1765)
Sinfonia, F, str, 1758 [not in NV], rev. ?1762, also with 2 fl, 2 hn; GH, kbd red., 1766, h227 (w122.5), in Musikalisches Vielerley (Hamburg, 1770), facs. in B iii
Sei sinfonie, G, B , C, A, b, E, str, for G. van Swieten
[4] Orchester-Sinfonien, D, E , F, G, 1775–6 (Leipzig, 1780)
Sinfonia, str, c1751, collab. Count Ferdinand of Lobkowitz [cf NV, 65], lost
Sinfonia, G, str, by 1766, listed in Breitkopf catalogue, 1766, doubtful, lost
Sinfonia, C, by 1766, S-Skma, listed in Breitkopf catalogue, 1766, doubtful
Sinfonia, F, str, by c1766, D-Bsb, doubtful

Miscellaneous:
2 minuets, C, C, 2 fl, 2 bn, 3 tpt, timp, 2 vn, bc, in Musikalisches Mancherley (Berlin, 1762)
2 minuets, D, D, 2 fl, 2 cl, 2 vn, bc
Minuet, G, 2 fl, 2 cl, 2 vn, bc
5 minuets, G, G, G, F, D, 2 fl, 2 cl, 2 vn, bc
2 minuets, D, D, 2 fl, 2 ob, 2 hn, 3 tpt, timp, str

Chamber:

Solos:
Sonata, G, fl, bc, ? by 1735
Solo, g, ob, bc, ? by 1735, rev. later
Sonata, G, fl, bc, 1735
Sonata, e, fl, bc, 1737
Sonata, B , fl, bc, 1738, rev. 1746
3 sonatas, D, G, a, fl, bc, 1738–40
Sonata, D, fl, bc, 1740, rev. 1747
Solo, g, vc, bc, 1740, rev. 1769, lost
2 solos, C, D, va da gamba, bc, 1745–6
Sonata, a, fl, 1747 (1763); ed. M. Nastasi (Vienna, c1986)
Solo, G, harp, 1762 (facs. (Utrecht, c1996))
Sonata, G, fl, bc, 1786

Trios, quartets:
Sonata, D, kbd, vn, 1731, rev. 1746
Sonata, d, kbd, vn (or fl, vn, kbd), 1731, rev. 1747
Sonata, C, kbd, vn/fl (or fl, vn, kbd), 1745
Sonata, D, kbd, fl (or fl, vn, bc), 1747
Sonata, E, kbd, fl (or 2 fl, bc), 1749
Sinfonia, D, kbd, vn (or 2 vn, bc), 1754
Trio, G, kbd, fl (or fl/vn, vn, bc), 1754; ed. C. Hill (Monteux, c1986)
Sonata, G, kbd, fl (or fl, vn, bc), 1755; ed. C. Hill (Monteux, c1986)
Sonata, g, kbd, va/va da gamba, 1759
Sonata, F, kbd, vn, 1763
Sonata, b, kbd, vn, 1763
Sonata, B , kbd, vn, 1763
Sonata, c, kbd, vn, 1763
Trio, C, kbd, fl, 1766 [also for 2 hpd, F-Pn]
6 qts, E , E , E , B , E , B , after 1768
3 sonatas, a, G, C, kbd, vn, vc (Leipzig, 1776)
6 sonatas, e, B , C, A, E , e, D, kbd, vn, vc (London, 1776; Amsterdam, c1778)
4 sonatas, e, D, F, C, kbd, vn, vc (Leipzig, 1777) [h534 variations]
Arioso, A, kbd, vn, 1780 [orig. kbd solo]
Fantasie (C.P.E. Bachs Empfindungen), f , kbd, vn, 1787 [orig. kbd solo]
3 qts, a–D–G, kbd, fl, va, 1788
Sonata, A, kbd, vn (or fl, vn, bc), 1731, rev. 1747
Trio, vn, va, bc, c1731, lost [composed under supervision of J.S. Bach]
Sonata, b, kbd, vn (or fl, vn, bc), 1731, rev. 1747
Trio, G, fl, vn, bc, 1731, rev. 1747
Sonata, d, kbd, vn (or fl, vn, bc), 1731, rev. 1747 [early version = bwv1036]
Sonata, C, kbd, vn (or fl, vn, bc), 1731, rev. 1747
Sonata, a, kbd, vn (or fl/vn, vn, bc), 1735, rev. 1747
Trio, G, fl, vn, bc, 1747
Sonata, F, fl/vn, vn, bc, 1754
Sonata, e, 2 vn, bc, 1747
Sonata, B , kbd, vn (or fl, vn, kbd), 1748 (Nuremberg, 1751)
Trio (Sangineus und Melancholicus), c, kbd, vn (or 2 vn, bc), 1749 (Nuremberg, 1751)
Sinfonia, a, 2 vn, bc, 1754
Sonata, B , 2 vn, bc, 1754
Trio, B , 2 vn, bc, c1755 [= h588–9]
Trio, F, b fl, va/bn, bc, 1755, rev. later [= h587, 543]
Sonata, d, 2 vn, bc, 1756, rev. later
12 kleine Stücke, G g, e, a, D, D, D, B, D, C, F, d, kbd, fl, vn (Berlin, 1758)
12 … kleine Stücke, e, E, G, g, A, a, D, d, C, c, g, B , kbd, fl, vn (Hamburg, 1770)

Miscellaneous:
Duetto, e, fl, vn, D-Bsb*, in Musikalisches Vielerley (Hamburg, 1770)
Duetto, d, 2 vn, lost
2 polonoise, F, a, 2 cl, 2 vn, bc
4 polonoise, G, D, C, A, 2 vn, bc (with 2 cl in h608)
6 marches, D, C, F, G, E , D, 2 ob, 2 cl, bn, 2 hn
2 kleine Stücke, a, F, 2 cl, bn, 2 hn, lost
2 marches, F, D, 2 ob, bn, 2 hn
Marche für die Arche, C, 3 tpt, timp, after 1767; ed. H.M. Lewis (Monteux, c1988)
6 sonatas, D, F, G, E , A, C, 2 fl, 2 cl, bn, 2 hn
[30] Stücke für Spieluhren auch Drehorgeln
Duetto, C, 2 cl [= h635, 26–7)
?Marche, ?3 tpt, timp, 1763, lost (? = h621)
Marche, E , tpt, 2 ob, bn, by 1767

Keyboard:

Musikalisches Allerley (Berlin, 1761) [1761]
Musikalisches Mancherley (Berlin 1762–3) [1762]
Clavierstücke verschiedener Art (Berlin, 1765) [1765]
Kurze und leichte Clavierstücke mit veränderten Reprisen, i (Berlin, 1766) [17661]
Kurze und leichte Clavierstücke mit veränderten Reprisen, ii (Berlin, 1766) [17662]
Musikalisches Vielerley, ed. C.P.E. Bach (Hamburg, 1770) [1770]

Sonatas: printed collections:
Sei sonate per cembalo (Prussian sonatas), F, B , E, c, C, A, 1740–42 (Nuremberg, 1742/R in B i); ed. R. Steglich (Kassel, c1988), ed. in T, 29 ed. in R
Sei sonate per cembalo (Württemberg sonatas), a, A , e, B , E , b, 1742–3 (Nuremberg, 1744/R in B vi); ed. R. Steglich (Kassel, c1987), ed. in T
Sechs Sonaten für Clavier mit veränderten Reprisen, F, G, a, d, B , c, 1758–9 (Berlin, 1760/R in B i); ed. E. Darbellay (Winterthur, 1976), ed. E. Hashimoto (Tokyo, c1984), ed. P. Lescat (Courlay, c1992), 126 ed. in HS
Fortsetzung von Sechs Sonaten fürs Clavier, C, B , c, d, G, g, 1758–60 (Berlin, 1761/R in B i); ed. J.M. Rose (Bryn Mawr, PA, 1973), ed. E. Hashimoto (Tokyo, c1984), 127–8 ed. in HS
Zweyte Fortsetzung von Sechs Sonaten fürs Clavier, E , d, g, f , E, e, 1744– 62 (Berlin, 1763/R in B i); ed. E. Hashimoto (Tokyo, c1984), 50 ed. in SBA, 142 ed. in F, 158 ed. in HS, 37 ed. in R
Sechs leichte Clavier-Sonaten, C, B , a, D, C, F, 1762–4 (Leipzig, 1766/R in B i) [see also h 156–7]; 182 ed. in F
Six sonates pour le claveçin à l’usage des dames, F, C, d, B , D, A, 1765–6 (Amsterdam, 1770/R in B i); ed. K. Johnen (Frankfurt, 1950)
Sechs Clavier-Sonaten für Kenner und Liebhaber, i, C, F, b, A, F, G, 1758–74 (Leipzig, 1779/R in B ii); ed. in K, S, 130, 186–7, 244 ed. in T
Clavier-Sonaten nebst einigen Rondos … für Kenner und Liebhaber, ii: Rondo, C; Sonata, G; Rondo, D; Sonata, F; Rondo. a; Sonata, A: 1774–80 (Leipzig, 1780/R in B ii); ed. in K, 246, 269–70 ed. in T, 246 ed. in S
Clavier-Sonaten nebst einigen Rondos … für Kenner und Liebhaber, iii: Rondo, E; Sonata, a; Rondo, G; Sonata, d; Rondo, F; Sonata, f: 1763–80 (Leipzig, 1781/R in B ii); ed. in K, 173, 208, 247 ed. in T, S, 173, 165 ed. in R
Clavier-Sonaten und freye Fantasien nebst einigen Rondos … für Kenner und Liebhaber, iv: Rondo, A; Sonata, G/E; Rondo, E; Sonata, e; Rondo, B ; Fantasia, E ; Fantasia, A: 1779–82 (Leipzig, 1783); ed. in K, 267, 274, 276 ed. in T, 188 ed. in S (inc.)
Clavier-Sonaten und freye Fantasien nebst einigen Rondos … für Kenner und Liebhaber, v: Sonata, e; Rondo, G; Sonata, B ; Rondo, c; Fantasia, F; Fantasia, C: 1779–84 (Leipzig, 1785/R in B ii); ed. in K, 282–3 ed. in T, 268, 282 (inc.) ed. in S
Clavier-Sonaten und freye Fantasien nebst einigen Rondos … für Kenner und Liebhaber, vi: Rondo, E ; Sonata, D; Fantasia, B ; Rondo, d; Sonata, e; Fantasia, C: 1785–6 (Leipzig, 1787/R in B ii); ed. in K, 286 ed. in HS, 291 ed. in R

Sonatas printed separately:
Sonata, B , 1731, rev. 1744 (1761/R in B iii); ed. in T
Sonata, G, 1739, in Nebenstunden der berlinischen Musen (Berlin, 1762/R in B vi)
Sonata, D, 1740, in F.W. Marpurg: Clavier-Stücke mit einem practischen Unterricht für Anfänger und Geübtere, iii (Berlin, 1763/R in B vi)
Sonata, d, 1744, in Oeuvres mêlées, iii (Nuremberg, 1757/R in B vi); ed. in T
Sonata, E, 1744, in Oeuvres mêlées, iv (Nuremberg, 1758–9/R in B vi); ed. in T
Sonata, f, 1744 (1761/R in B iii); ed. in T, ed. D. Schulenberg, Carl Philipp Emanuel Bach Edition, I/xviii (Oxford, 1995)
Sonata, C, 1744, in Collection récréative, ii (Nuremberg, 1761/R in B vi); ed. in T
Sonata, F, 1748, in Tonstücke für das Clavier vom Herrn C.P.E. Bach und andern classischen Meistern (Berlin, 1762/R in B vi, 2/1774 as C.P.E. Bachs, Nichelmanns und Händels Sonaten und Fugen); ed. in T
Sonata, F, 1749, in Oeuvres mêlées, i (Nuremberg, 1755/R in B vi); ed. in T
Sonata, C, 1749 (1762/R in B iii); ed. in T
Sonata, G, 1750 (1761/R in B iii)
Sonata, e, 1730s, rev. 1751 (1761/R in B iii), ed. in T
Sonata, D, in Raccolta delle più nuove composizioni (Leipzig, 1756/R in B iii)
18 Probestücke in 6 Sonaten, C, d, A, b, E , f, 1753 [exx. for h868, see ‘Theoretical works’]; facs. in B i, vi, 71–5 ed. in T, 75 ed. in R
Sonata, G, 1754 (1762/R in B iii)
Sonata, d, in Raccolta delle più nuove composizioni (Leipzig, 1757/R in B iii); ed. in T
Sonata, B , 1757, in Oeuvres mêlées, v (Nuremberg, 1759/R in B vi); ed. in T
Sonata, E, 1757, in Oeuvres mêlées, xii (Nuremberg, c1765/R in B vi); ed. in T
3 sonatas, g, G, C, 1757 (1762/R in B iii); 118–19 ed. in T, B, 119 ed. in F
Sonata, a, 1758, in Oeuvres mêlées, xi (Nuremberg, 1765/R in B vi); ed. in T
Sonata, b, 1758, in Collection récréative, i (Nuremberg, 1760/R in B vi); ed. in T
Sonata, d (1765/R in B ii); ed. in T
Sonata, c, 1766, ? rev. later (Leipzig and Dresden, 1785/R in B vi)
Sonata, g, 1766 (1770/R in B iii)
Sonata, F, 1769 (1770/R in B iii)

Sonatas: manuscript:
4 sonatas, F, a, d, e, 1731–3, rev. 1744; 3–5 facs. in B iii, 6 facs. in B iv, 5 ed. in T
6 sonatas, G, G, a, e, D, c, 1734, rev. 1744 and ?c1786; facs. in B iii, ed. K. Johnen (Frankfurt, 1952)
Sonata, e, 1735, rev. 1744; facs. in B iii
5 sonatas, G, E , C, B , A, 1736–8, rev. 1743–4; facs. in B iii, 15 ed. in T, 18 ed. in F
Sonata, g, 1739, rev. later; facs. in B iii, ed. in T, VL
Sonata, G, 1740, rev. later; facs. in B iii
Sonata, b, 1743; facs. in B iii, ed. in T
2 sonatas, D, G, 1744–5; facs. in B iii, 42 ed. in VL, 43 ed. D. Schulenberg, Carl Philipp Emanuel Bach Edition, I/xviii (Oxford, 1995)
3 sonatas, C, g, F, 1746; facs. in B iii, ed. D. Schulenberg, Carl Philipp Emanuel Bach Edition, I/xviii (Oxford, 1995), 46 ed. in F, 47 ed. in T
Sonata, F, c1786 (1746 acc. NV); facs. in B vi, ed. D. Schulenberg, Carl Philipp Emanuel Bach Edition, I/xviii (Oxford, 1995)
2 sonatas, B , F, 1747; ed. in T, R, 51 facs. in B iii, 51 ed. D. Schulenberg, Carl Philipp Emanuel Bach Edition, I/xviii (Oxford, 1995), 52 facs. in B iv
Sonata per il cembalo a due tastature, 1749; facs. in B iii
2 sonatas, G, d, 1748; facs. in B iv, 56 ed in VL, 57 ed. in F
Sonata, d [see also ‘Organ’]; facs. in B iv, ed. in T
Sonata, a, 1749; facs. in B iv
Sonata, G, 1750; facs. in B iv
Sonata, g, 1752; facs. in B iv, ed. in T
Sonata, E , 1754; facs. in B iv, ed. in T
Sonata, E, 1755; facs. in B iv
Sonata, e, 1756; facs. in B iv
Sonata, c, 1757; facs. in B vi, ed. in T
Sonata, A, 1758, rev. later [see also ‘Organ’, h133]; facs. in B vi
Sonata, a, 1759; facs. in B iv, ed. in VL
Sonata, B , 1760; facs. in B iv
2 sonatas, C, C, after 1760 [revs. of h162–3]; facs. in B i
5 sonatas, A, B, e, D, C, 1763; facs. in B iv, 174, 176–8 ed. in T, 176–8 ed. C. Widgery, Carl Philipp Emanuel Bach Edition, I/xxiv (Oxford, 1989)
Sonata, E , 1765; facs. in B iv, ed. in T, ed. C. Widgery, Carl Philipp Emanuel Bach Edition, I/xxiv (Oxford, 1989)
Sonata, A, 1765–6; facs. in B iv, ed. in T, ed. C. Widgery, Carl Philipp Emanuel Bach Edition, I/xxiv (Oxford, 1989)
3 sonatas, B , B , E, 1766, rev. later; facs. in B iv, ed. in T, ed. C. Widgery, Carl Philipp Emanuel Bach Edition, I/xxiv (Oxford, 1989)
Sonata, C, 1775; facs. in B iv
Sonata für das Bogenklavier, G, 1783; facs. in B iv, ed. in T, HS
2 sonatas, c, G/a, 1786 [299 based on earlier ww compositions]; facs. in B iv, 298 ed. in T

Variations:
Minuet (from Locatelli’s Sonata op.2 no.10, fl, bc) with 18 variations, G, 1735; facs. in B vi
Minuet with 5 variations, C, 1745; facs. in B v
Arioso with 7 variations, F, 1747; facs. in B v, ed. in VK
Allegretto with 6 variations, C, 1750; facs. in B v, ed. in HL
Variations on Ich schlief, da träumte mir, F, 1752, enlarged later; 17 variations (1761), 7 variations (1770); facs. in B v, ed. F. Goebels (Mainz, c1986)
?8 variations on an Arietta (? by J.F. Agricola), 1760; contribution to set of 22 variations (collab. C. Fasch, ?J.A. Steffan and others), variations 1–17 (1761), 18–22 (1770); facs. in B v
12 variations on Romance: Colin a peine a seize ans, G, 1766; facs. in B v
Arioso with 20 variations, C, after 1775 [based on h534, see ‘Chamber’]; facs. in B v
12 variations on La folia d’Espagne, d, 1778; facs. in B v, ed. in HS
Canzonetta (? by Luise Dorothea of Saxe-Gotha) with 6 variations, F, 1781; facs. in B v
Arioso with 6 variations, A; doubtful, anon. (with 8 variations) in G.S. Löhlein: Clavier-Schule (Leipzig and Züllichau, 1765)
Arioso with 5 variations, A, 1781; see ‘Chamber’, h535

Miscellaneous:
March, D;
Polonoise, g;
March, G;
Polonoise, g;
Marche, E ;
Solo per il cembalo, E : 1730s, in Clavierbüchlein, ii, for Anna Magdalena Bach, bwv Anh.122–5, 127, 129; not listed in NV
Menuet pour le clavessin, C (Leipzig, 1731); facs. in B v
Fantasia and fugue, c; in F.W. Marpurg: Abhandlung von der Fuge (Berlin, 1754); facs. in B v
Fuga a 2, a; in F.W. Marpurg: Abhandlung von der Fuge (Berlin, 1754); facs. in B v)
La Borchward, polonoise, G; La Pott/Lott, tempo di minuet, in Raccolta delle più nuove composizioni (Leipzig, 1756); La Böhmer, murky, D; La Gause, F: c1754–5; facs. in B v
La Gleim, rondeau, a; La Bergius, B ; La Prinzette, F: c1754–5, in Raccolta delle più nuove composizioni (Leipzig, 1756); 89, 91 facs. in B v, 90 facs. in B vi, 89–90 ed. in R, 91 ed. in HL
L’Hermann, g; La Buchholtz, d; La Stahl, d; L’Aly Rupalich, C: c1754–5 (1762/R in B v); 92 ed. in HL, 94–5 ed. in R, 94 ed. in HS
La Philippine, A;
La Gabriel, C;
La Caroline, a: c1755; facs. in B v, ed. in HL
Fuga a 2, d, by 1755; in F.W. Marpurg: Fugensammlung, i (Berlin, 1758); facs. in B v
Fuga a 3, F, by 1755; in Tonstücke … vom Herrn C.P.E. Bach und andern classischen Meistern (Berlin, 1762, 2/1774 as C.P.E. Bachs, Nichelmanns und Händels Sonaten und Fugen); facs. in B vi
Fuga a 3, A;
Fuga a 3, g;
Fuga a 4, E : all by 1755; 101 in Raccolta delle più nuove composizioni (Leipzig, 1757), facs. in B v; 102 in F.W. Marpurg: Clavierstücke mit einem practischen Unterricht (Berlin, 176), facs. in B vi; 101·5 (1765)
Andantino, F; in F.W. Marpurg: Kritische Briefe über die Tonkunst (Berlin, 1760); facs. in B v
La complaisante, B ;
Les langueurs tendres, f;
L’irréssolué, G;
La journalière, c;
La capricieuse, e: c1754–5 (1761/R in B v)
La Louise, D, c1755; facs. in B v
L’Auguste, polonoise, F, in Raccolta delle più nuove composizioni (Leipzig, 1756); La Xénophon–La Sybille, C  (1761);
L’Ernestine/La Frédérique, D;
La Sophie, B : c1754–5; facs. in B v, 122 ed. in HL
Fantasia, D;
Solfeggio, G;
Fantasia, B ;
Solfeggio, G;
Fantasia, F;
Solfeggio, G: (1765/R in B ii), 144, 146, 148–9 ed. in VK, 145, 147 ed. in HL
Allegro, solfeggio, C;
Polonoise, g: 1760; 153 ed. in HS
Fantasia, D [ex. for h870, see ‘Theoretical works’]; facs. in B v
Minuet, D;
Alla polacca, a;
Minuet, D;
Alla polacca, g;
Minuet, A;
Alla polacca, D: (1765/R in B ii); 165, 169 ed. in HL, 166, 168, 170 ed. in VK
Minuet, E ;
Polonoise, E : (1762/R in B v)
Conc., C, hpd solo (1765/R in B ii) [orig. intended for kbd, str in D]
Sinfonia, G (1765/R in B ii)
Allegro, G;
Arioso, a;
Fantasia, d;
Minuet, F;
Alla polacca, C;
Allegretto, d;
Alla polacca, D;
Allegretto, A;
Andante e sostenuto, g;
Presto, B ;
Allegro, d: (17661/R in B ii); ed. O. Vrieslander, Kurze und leichte Klavierstücke (Vienna, 1914), ed. O. Jonas (Vienna, 1962)
Minuet, D;
Alla polacca, C;
Minuet, C;
Alla polacca, D;
Minuet, F;
Alla polacca, G: (1762/R in B v); 214–16 ed. in VK
3 solfeggios, c, E , A: (1770/R in B v); ed. in VK, 220 ed. in R
3 fantasias, G, d, g: (1770); 223, 225 facs. in B v, 223–4 ed. in VK
Allegro di molto, d;
Andantino e grazioso, B ;
Presto, c;
Minuet, G;
Alla polacca, D;
Alla polacca, E ;
Fantasia, d;
Allegro, E;
Allegretto, A;
Andante, C;
Poco allegro, e: (17662/R in B ii); ed. O. Vrieslander, Kurze und leichte Klavierstücke (Vienna, 1914), ed. O. Jonas (Vienna, 1962), 234 ed. in R
Clavierstück für die rechte oder linke Hand allein, A; facs. in B v, ed. in VK
Sechs leichte Clavierstückgen, C, F, D, G, g, D, 1775 [no.6 also in variant version]; facs. in B v
Allegro, F;
Allegretto, D;
Menuet, F: c1775
Cadenzen , 1778 or later, B-Bc, for his own concs. and sonatas
Rondo: Abschied von meinem Silbermannischen Claviere, e, 1781; facs. in B v
6 neue Sonatinen, G, E, D, B , F, d, 1786 [exx. for h868 (2/1787), see ‘Theoretical works’]; facs. in B i, ed. in VK, ed. L. Hoffmann-Erbrecht (Leipzig, 1957) Fantasia (Carl Philipp Emanuel Bachs Empfindungen), f , 1788 [see also ‘Chamber’, h536]; facs. in B vi, ed. A. Kreutz (Mainz, 1950)
Allegretto, F;
Allegro, D; facs. in B vAllegro, A;
Allegro, G; in F.W. Marpurg: Anleitung zum Clavierspielen (Berlin, 1755); ed. in HSFantasia, E , c1748; attrib. erroneously to C. NichelmannSuite, B , c1730, D-Kl; not listed in NVSuite, E , c1730, Hs; not listed in NVSuite, G, c1730, Hs; not listed in NVSuite, G, ?1730s, Bsb; not listed in NVMenuet, E , 1730s, in Klavierbüchlein attrib. W.A. Mozart; not listed in NVMarch, F, 1730s, Hs; not listed in NVMurqui pour l’amour, A, 1730s, Hs; not listed in NVAllemande, A , 1730s, Hs; not listed in NV.

Two keyboards:
4 kleine Duetten, B , F, a, E , ? after 1768
Sonata, C, after 1766, F-Pc* [based on h515, see ‘Chamber’]

Organ:
Sonatas:
Sonata, d, 1749
Sonata, A, 1758, rev. later [see also ‘Keyboard solo’, h135]; facs. in B iv
Sonata, B , 1758, rev. later, in III sonates … par Mrs. C.P.E. Bach (Nuremberg, 1770); facs. in B iv
4 sonatas, F, a, D, g, 1755; facs. in B iv
Sonata, D, 1755; facs. in B iv

Other pieces, mostly doubtful:
5 Choräle mit ausgesetzten Mittelstimmen
Pedal-Exercitium (inc.), g, by 1734 [= bwv598]
Adagio, d
Aus der Tiefe rufe ich, e [= bwv745]
Ich ruf zu Dir, Herr Jesu Christ, f [= bwv Anh.73 (after bwv639)]

Obra teòrica:

Fughetta on C-F-E-B-A-C-H, by 1784
Miscellanea musica, B-Bc [incl. canons in J.P. Kirnberger: Die Kunst des reinen Satzes (Berlin, 1771–4)]
Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen, i (Berlin, 1753/R, 2/1787); Eng. trans., ed. W.J. Mitchell, as Essay on the True Art of Playing Keyboard Instruments (New York, 1949)
‘Einfall einen doppelten Contrapunct in der Octave … zu machen’, in F.W. Marpurg, ed.: Historisch-kritische Beyträge zur Aufnahme der Musik, iii (Berlin, 1757/R); Eng. trans in Helm (1966)
Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen, ii (Berlin, 1762/R, 2/1797); Eng. trans., ed. W.J. Mitchell, as Essay on the True Art of Playing Keyboard Instruments (New York, 1949)
Fughetta on B-A-C-H, in J.F. Reichardt: Briefe eines aufmerksamen Reisenden (Hamburg, 1774)

Arranjaments:

Various arrs. of vocal and inst works by J.E., J.C., J.C.F, J.S. and W.F. Bach, G. Benda, C.F.C. Fasch, J.G. Goldberg, C.H. Graun, Handel, G.A. Homilius, Telemann and others: for details see H; others in D-Bsb

Misattributed works:
Sinfonia, kbd: planned red. by J.J.H. Westphal of h652, unrealized
Minuet, kbd, C: arr. of h601 by Westphal
29 kbd pieces: arrs. by Westphal of works for mechanical insts or ww (facs. in Carl Philipp Emanuel Bach 1714–1788: The Collected Works for Solo Keyboard, v (New York, 1985))
La Juliane, F, kbd, A-Wn: doubtful, not autograph
Largo, e, kbd, melody inst, B-Bc: by C. Schaffrath
Kurze Anweisung zum Generalbass, B-Br; doubtful, not autograph
2 fantasias: Socrates: Nein, nein die ernste hohe Gestalt; Hamlet: Sein, oder Nichtsein: = h75, 3rd movt, with text underlay by H.W. von Gerstenberg

Font: En català: Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788) En castellano: Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788) In english: Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788) - Altres: Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788) 



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Amb l'excepció del famós Magnificat de 1749 (escoltar aquí) i de la cantata de Pasqua Gott hat den Herrn auferweckt (1756), la major part de l'obra religiosa de Bach va ser escrita durant el seu període musical a la ciutat d'Hamburg. De fet, i del global del seu repertori, Bach no va imaginar un escenari futur gaire favorable pel seu opus litúrgic limitant els seus esforços creatius en aquest sentit. No obstant, la realitat va ser diferent i fins i tot l'escàs interès de Bach per l'obra religiosa no fou motiu suficient per a defenestrar-lo públicament sinó ans el contrari, rebent la bona crítica unànime també en aquest gènere. I fins i tot sabent que Bach va reutilitzar material propi o aliè per a satisfer la demanda constant de noves músiques per a la Passió, especialment entre els anys 1770 i 1788. Però més enllà de la Passió, Bach va elaborar música, sovint sota demana, en base a altres texts diversos. De fet, la majoria d'aquests treballs ocasionals van ser per obligació contractual amb els "Bürgercapitains" (capitans cívics) d'Hamburg entre els anys 1780 i 1783. Precisament una d'aquestes produccions, en format oratori, va ser la d'avui, per nom Hebt an, ihr Chöre der Freuden per a solistes, cor i orquestra de 1780. Una obra en què les influències d'autors com Benda o Homilius van ser evidents en una partitura d'eminent caràcter festiu i cerimonial amb cors, àries i recitatius i en què el so de les trompetes i les timbales semblen elevar-se com les figures al·legòriques centrals de la confrontació entre la guerra i la pau. De fet, moltes d'aquestes obres van ser creades adhoc per a commemorar esdeveniments diversos relacionats amb la guàrdia cívica d'Hamburg com la fi d'un conflicte bèlic o simplement per a celebrar acords comercials en un temps en què tota excusa era un bon pretext per fer-ne música. I si bé musicalment aquest oratori no el situaríem a la cúspide del repertori de Bach, si que resulta atractiu des de múltiples perspectives com, per exemple, la de poder contextualitzar la cultura musical d'un espai-temps concret o la d'admirar l'esplèndida artilleria amb què s'introduiex i finalitza un oratori la filosofia del qual no és altre que la d'expressar l'alegria d'una ciutat orgullosa i feliç dels seus servidors públics!

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2 comentaris:

  1. Un administrador del blog ha eliminat aquest comentari.

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  2. Muchas gracias estimado amigo por compartir esta joya musical.
    Fuerte abrazo!!!

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