divendres, 4 de novembre de 2016

ARIOSTI, Attilio (1666-1729) - Cantatas (1724)

Giovanni Antonio Pellegrini - Rebecca at the Well
Obra de Giovanni Antonio Pellegrini (1675-1741), pintor italià (1)


- Recordatori d'Attilio Ariosti -
En el dia de la celebració del seu 350è aniversari de naixement



Parlem de Pintura...

Giovanni Antonio Pellegrini (Venezia, 29 d'abril de 1675 - Venezia, 2 de novembre de 1741) va ser un pintor italià. Deixeble de Paolo Pagani, va viatjar amb el seu mestre, sent encara molt jove, per Europa, visitant i treballant en diverses corts alemanyes i a Viena (1690-1696). Entre el 1700 i 1701 està documentat a Roma, on va conèixer l'important ambient del classicisme marattiano, i on també va rebre influències diverses, entre elles les dels grans mestres del segle XVII o altres contemporanis, com Solimena i Luca Giordano. Com a pintor, va ser hàbil en les composicions, amb escenes de grandesa decorativa, fluïdesa i facilitat narrativa, molt del gust de l'època, que el van fer aviat famós i apreciat a Itàlia i a l'estranger. Entre 1708 i 1713 va treballar a Anglaterra, on va realitzar frescos i grans llenços, entre els quals hi ha les decoracions de Kimbolton Castle, Howard Castle o Norford Hall. Durant la seva estada a Alemanya (1713-1716) va pintar escenes al·legòriques al castell de Bensberg, actualment a Schleisheim, i va viatjar posteriorment a França, on hi va romandre entre 1720 i 1722. Va viure també als Països Baixos, i més tard a Dresden i Viena, per tornar a Venècia el 1725, ciutat on va morir el novembre de 1741.

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Parlem de Música...

Attilio Ariosti (Bologna, 5 de novembre de 1666 - London, 3 de setembre de 1729) va ser un compositor italià. Entre el 1672 i el 1684 va ser chierico a San Petronio on va rebre, alhora, formació musical. A partir del 1688 va començar a treballar d'organista a la Basílica de Santa Maria dei Servi de Bolonya. Poc després, el 1692, va esdevenir diaca assumint el nom de "frate" en correspondència amb les seves obligacions tot i que també va ser conegut amb el nom de Padre Ariosti. Les seves primeres obres van aparèixer el 1693 i el 1695 amb dedicació expressa als seus patrons. Aquestes partitures van atraure l'interès del Duc de Mantova qui el va contractar al seu servei el març de 1696 en un fet registrat en un dels seus oratoris amb l'etiqueta "P[adre] Attilio Ottavio Ariosti, virtuoso della [duca di Mantova]". Poc després de publicar la seva primera òpera el 1697, el duc el va enviar a Berlin on va entrar com a maître de musique de la Cort de Sophie Charlotte. Tot i les peticions expeses pel seu retorn a Bolonya, Ariosti va decidir quedar-se al servei de la Cort alemanya fins a la fi del regnat de Sophie Charlotte viatjant, acte seguit, a Viena. Allà hi va romandre 7 anys escrivint una òpera, tres oratoris i una vintena de cantates, entre altres obres. El seu ressò el va convertir en una figura estimada per l'emperador Josep I qui el va acollir com a músic i diplomàtic per la qual cosa va viatjar arreu d'Europa en representació de l'emperador, en un càrrec que va mantenir fins el 1711. A partir d'aleshores, algunes desavinences amb Wilhelmine Amalie von Braunschweig-Lüneburg, l'esposa i viuda de l'emperador, van motivar el seu acomiadament d'aquest càrrec. El 1716 va viatjar a Londres on va realitzar nombroses aparicions públiques com a compositor d'òperes però també com a diplomàtic al servei de Karl III. Allà va conèixer i treballar estretament amb Händel i Bononcini i va assolir el major renom a partir del 1723, any que va publicar una sèrie de partitures que van assolir un gran èxit, com la seva col·lecció de Six lessons for the viola d'amore (1724). Va romandre a Londres la resta de la seva vida, morint el setembre de 1729.

OBRA:

Vocal secular:

Stage:
music lost unless otherwise stated
Erifile (dramma per musica, 3, G.B. Neri), Venice, S Salvatore, carn. 1697
L'Inganno vinto dalla Costanza [Atys, Atide] (pastorale, 3, O. Mauro), Berlin, Lietzenburg, 6 June 1700
La fede ne' tradimenti (dramma per musica, 3, after G. Gigli), Berlin, Lietzenburg, 12 July 1701, GB-Lbl
Il bene dal male (trattenimento carnavalesco), Vienna, Hof, ?1704, Act 1 A-Wgm
Amor tra nemici (dramma per musica, 3, P.A. Bernardoni), Vienna, Hof, 4 Sept 1708, Wn, Act 3 Wgm; rev. as Almahide, London, Queen's, 10 Jan 1710, incl. arias by G. Bononcini, Songs (London, 1710); Bayreuth, carn. 1715
Tito Manlio (dramma per musica, 3, ?N.F. Haym), London, King's, 4 April 1717, GB-Lbl
Caio Marzio Coriolano (dramma per musica, 3, Haym, after P. Pariati), London, King's, 19 Feb 1723, arias US-BEm, 26 arias (London, 1723/R1984 in BMB, iv/75); London, King’s, 25 March 1732
Vespasiano (dramma per musica, 3, Haym, after G.C. Corradi), London, King's, 14 Jan 1724, arias CA, 35 arias and lib (London, 1724/R1977 in IOB, xxvi and lx); rev. and Ger. trans. G.C. Schürmann, Brunswick, wint. 1732
Aquilio consolo (?Haym, after F. Silvani: Arrenione), London, King's, 21 May 1724, 6 arias (London, 1724)
Artaserse (dramma per musica, 3, after Pariati ?and Zeno), London, King's, 1 Dec 1724, 7 arias (London, 1724)
Dario (dramma per musica, 3, ?Haym, after Silvani: L'inganno scoperto per vendetta), London, King's, 10 April 1725, 10 arias (London, 1725)
Lucio Vero, imperator di Roma (dramma per musica, 3, ?Haym, after Zeno), London, King's, 7 Jan 1727, 6 arias (London, 1727)
Teuzzone (melo-drama, 3, ?Haym, after Zeno), London, King’s, 21 Oct 1727 [possibly arr., rather than composed by, Ariosti]

Cantatas:
doubtful
for soprano and basso continuo unless otherwise stated
dates are of earliest known MS copy unless otherwise stated
6 cantatas (London, 1724): Ahi qual cruccio, qual pena (La gelosia), A, bc; Da procella tempestosa (La rosa), S, 2 vn, bc; Freme l'onda e fischia il vento (Il naufragio), A, 2 vn, bc; La dove d'atre tenebre vestito (L'olmo), S, 2 vn, bc; Pesan troppo su l'alma (Libertà acquistata in amore, A, bc; Ritrosetta pastorella semplicetta (L'amor onesto)
Quanto è possente Amor (Diana in Latmo) (P.A. Rolli), S, vn, bc (arias only) (London, 1719)
 Abbastanza delusa hai la mia fé Licori, S. Fileno, S. Licori, bc, US-LAuc;
Al tribunal d'Amore ove correan gl'amanti, S-Uu;
Al voler del bene amato, A-Wn;
†Amarissime pene svenate omai, D-Bsb, S-L (attrib. G. Bononcini);
Amo Clori che mi fugge, A, bc, A-Wn;
A piè dell'alto monte (Il ratto di Proserpina), I-Bc;
Ardo ne so per chi (A. Ottoboni), 1709, GB-Lbl;
A te bella cagion de miei sospiri, D-DS, S-L;
Augelletto garruletto (A. Ottoboni), A, bc, 1709, GB-Lbl;
Aure o voi ch'accogliete, I-Rc;
Belle stille che grondate, A-Wn, D-Bsb;
Che dura pena è questa, DS, GB-Cfm;
Che fiero tormento, S, S, bc, D-Bsb;
Che mi giova esser regina (P.A. Bernardoni), S, vn, bc, A-Wn;
Che più mi resta oh Dio, D-SHs;
Che sento Irene amato, Bsb, SHs;
Che si può far già sono amante, A-Wn;
Che ti fece mai quest'alma, D-Bsb, SHs, US-NH;
Cieco dio foss'io quel fiore, 1714, GB-Ob;
Cieco nume alato arciero, A-Wn, B-Bc, D-Bsb;
Ciò che trova amore lega, lost, listed in B.S. Brook, ed.: The Breitkopf Thematic Catalogue … 1762–1787 (New York, 1966, 190–191);
Con troppo rigore la pace al mio destin, DS;
Così tosto o mio bel sole, A-Wn, D-Bsb, MEIr, GB-Lbl
Dirmi ch'io non adori, A, bc, I-Nc;
Di valle in monte, D-Bsb;
D'una rosa che mi punse, GB-Lbl;
Ecco che già ritorna il Tauro eterno, D-DS;
E in sen mi resta core, S, ob, 2 chalumeaux, 2 vn, va, bc, DS;
E pur dolce a un cor legato, S/A, bc, A-Wn;
Erbe nuove e nuovi fiori, D-SHs;
Eurilla vel concesso cara, 1v, bc, B-Bc, D-MEIr, GB-Lgc, I-Fc;
Fileno che le frodi, A, 2 vn, va d'amore, bc, US-LAuc;
Filli gentil nel tuo bel fior degli anni, A-Wgm;
Furie che negl'abissi, A, bc, Wn;
Genio che amar volea, Wn, D-Bsb;
Già che intender non vuole, A, bc, A-Wn;
Già per il tuo rigore (P.A. Rolli), S, 2 vn, va, bc, B-Bc, GB-Er;
Il mio cor sin'or fu mio, 1714, Ob;
Il più fiero dolor, A-Wn;
Il zeffiretto che tutto amore, 1v, bc, B-Lc;
Incolte piante erbe odorose, D-DS;
Insoffribile tormento, A-Wn;
Io parto ma ben presto, S, S, bc, D-Bsb
L'idol mio de pianti, A, bc, A-Wn;
Lisetta mi tradisti ma forse ancor, D-DS;
Lontananza crudel quanto m'affanni, Bsb, DS, GB-Lbl;
Luci voi siete quelle, D-Bsb, DS;
Lungi son io dal caro mio bene, DS;
Lungo un placido rio porto il fianco, Bsb, SHs;
Mentre dorme a Nice al dolce mormorio, DS;
Mi convien soffrir in pace, S/A, bc, A-Wn, D-Bsb;
Mio ben mia vita t'adorerò, S, S, bc, Bsb;
Mio nemico pensier perché alla mente infido, GB-Lbl;
Mirate occhi mirate, D-Bsb, GB-Lbl, I-MOe (attrib. G. Bononcini);
Morto è Amor ninfe piangete, D-DS;
Ne' spatiosi campi, A, bc, A-Wn;
Nice quella severa amabil ninfa (Bernardoni), Wgm, D-DS;
Non han più gl'occhi, lost, listed in EitnerQ;
†Non torni mai quella funesta notte, B-Bc (attrib. F. Conti), D-Bsb;
Non v'è pena maggior del mio tormento, A-Wn, D-Bsb, I-MOe (attrib. G. Bononcini);
Non voglio udirti o core, US-LAuc;
Occhi belli ma troppo superbi, B-Bc, D-SHs, SWl;
O Filli o dolce, lost, listed in EitnerQ;
O miseria d'amante core, S/A, bc, A-Wn, D-Bsb, SHs;
Or vantatevi o pupille (A. Ottoboni), 1709, GB-Lbl
Pasce al suono, S, 2 vn, bc, US-LAuc;
Pastori o voi ch'in pianto stillate, A-Wn;
Pastor pastore hai vinto, A, bc, Wn;
Poiché Fidalbo amante da Clorinda, D-SHs;
Pur al fin gentil viola, S, va d'amore, bc, Bsb, DS;
Qual cara fiamma io senta, DS;
Quando Nice era fide, A-Wn;
Quanti sospiri quanti crudel martiri, D-Bsb, DS;
Quell'augel che sciolto vola, DS, GB-Cfm, Lbl, Lgc;
Questo mar di vita infido, B, str, bc, D-Bsb;
Qui dove ai colpi di nemica sorte, S, 2 vn, bc, US-LAuc;
†Qui dove il fato rio, 1v, 2 ob, 2 vn, va, bc, J-Tn, D-Bsb (attrib. L. Mancia), S-Uu (attrib. Mancia);
Risolvo ad adorarvi, D-Bsb;
Se lontan sta l'idol mio, DS;
Semplicetta farfalletta, I-Rc;
Sento dirmi con placide forme, D-DS;
Senza te dolce tiranno (Lontananza), A-Wn;
Se t'offesi o bella Irene, Wn;
Sia con me Fillide irata, A, bc, Wn, D-Bsb;
Simbolo del mio ben rosa gentile, MEIr;
S'io rimiro quel bel seno/S’io vagheggio quel bel viso, S. Silvio, S. Filli, bc, GB-Er, US-LAuc;
Sudor del foco è il pianto, 1v, bc, D-MEIr;
Tante e tante del ciel sono le stelle, A-Wn, D-DS;
Un barbaro rigor, A-Wn; Voti offersi al cor, A, bc, Wn

Serenatas:
music lost unless otherwise stated
La festa del Himeneo (balletto, O. Mauro), Berlin, 1 June 1700, D-Bsb; collab. K.F. Rieck
Le fantôme amoureux, Lietzenburg, 1701
Mars und Irene (Spl, C. Reuter), Lietzenburg, 12 July 1703
La più gloriosa fatica d'Ercole (poemetto drammatico, P.A. Bernardoni), Vienna, Hof, 15 Nov 1703
I gloriosi presagi di Scipione Africano (trattenimento musicale, D. Cupeda), Vienna, Hof, 19 March 1704, A-Wn
Marte placato (poemetto drammatico, Bernardoni), Vienna, Hof, 19 March 1707, Wn
La gara delle antiche eroine ne' campi Elisi (S. Stampiglia), Vienna, Hof, 21 April 1707, Wn
La Placidia (poemetto drammatico, Bernardoni), Vienna, Hof, 15 July 1709, Wn, arias GB-Lbl

Doubtful:
Tirsi (dramma pastorale, 5, A. Zeno), Venice, S Salvatore, aut. 1696, arias B-Bc, collab. A. Caldara and A. Lotti [according to Allacci (1755)]
Elisa (dramma per musica, 3, ?Haym, after ?: Annibale pacificatore), London, King's, 15 Jan 1726, arias mainly by N. Porpora, 6 arias (London, 1726)

Vocal religiosa:

Oratorios:
La Passione (C. Arnoaldi), 5 solo vv, chorus, orch, Modena, 6 March 1693, I-MOe; rev. Vienna, 1709, A-Wn
S Radegonda, reina di Francia (G.B. Taroni), Bologna, Arciconfraternità de' SS Sebastiano e Rocco, 10 Dec 1694; Ferrara, Chiesa de' Servi, 19 Feb 1695
Dio sempre grande (A. Gargiera), Mantua, 20 March 1696
La madre dei Maccabei (after G. Gigli), Vienna, imperial chapel, 1704, F-Pc, parts CH-E
Le profezie d'Eliseo nell'assedio di Samaria (G.B. Neri), Vienna, imperial chapel, 1705, A-Wn; Bologna, S Filippo Neri, 1705
Nabuccodonosor (R.M. Rossi), Vienna, 1706, Wn

Sacred latin:
Mass, 1699, lost, mentioned in Casimiri and Vicentini;
Salve regina, 4vv, I-Fa;
O quam sauvis, cantata, T, str, ob, org, D-Dkh

Instrumental:

[12] Divertimenti, vn, vc (Bologna, 1695);
Concerti da camera (?Amsterdam, 1700; see Casimiri and Vicentini);
6 lessons, va d'amore, bc (London, 1724);
57 pieces [?=15 sonatas], va d'amore, bc, S-Skma, 6 sonatas ed. G. Weiss (Kassel, 1974–7), 2 sonatas (Mainz, n.d.)

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Parlem en veu pròpia o en veu d'altri...

Attilio Ariosti was born in Bologna in 1666 into an illegitimate branch of a noble family. He joined the Servite order in 1688, taking his vows and lower orders the following year, to be ordained deacon in 1692. He left the monastery in 1696 and entered the service of the Duke of Mantua and Monferrato. His earlier compositions had included, in 1693, the oratorio La passione, and 1696 brought the first performance of his pastoral opera Tirsi, with a libretto by Apostolo Zeno, at Carnival in Venice. The following year he went to Berlin at the request of Sophie-Charlotte, Queen of Prussia, a great-granddaughter of James I of England and daughter of the Electress Sophie of Hanover, an enlightened patroness of the arts, with a keen interest in music. Ariosti, who enjoyed the particular favour of the Queen, wrote or collaborated in the writing of a number of stage works performed for the court in Berlin. Service at a Protestant court led Ariosti’s religious superiors to recall him to Italy, but he delayed his departure, and on his way back spent time in Vienna, where he provided in 1703 a poemetto drammatico for the name-day of the Emperor Leopold I, La più gloriosa fatica d’Ercole (The Most Glorious Labour of Hercules). His connection with the Habsburg court continued, with the office of minister and agent to all the courts of Italy, bestowed by the Emperor Joseph I. In 1708 he returned to Vienna, but on the death of the Emperor in 1711 he found himself banned for religious reasons from all Austrian territories by the Empress, who asked the Pope to have him expelled from his order. It is not clear whether this last actually happened.

By 1716 Ariosti was in London, where he played the viola d’amore at performances of Handel’s opera Amadigi di Gaula. His own opera Tito Manlio was staged there in 1717, and he continued to write for the stage, his name joined with those of Handel and Bononcini. An American writer of the time distinguishes the particular qualities of each, suggesting that Ariosti can give expression to ‘good Dungeon Scenes, Marches for a Battel, or Minuets for a Ball, in the Miserere’ (quoted by Christopher Hogwood: Handel, 1984). The ‘dungeon scenes’ seem to allude to Ariosti’s most successful work for the London stage, Coriolano, the prison scene in which is praised by Sir John Hawkins as ‘wrought up to the highest degree of perfection that music is capable of’. The opera Vespasiano, staged in 1724, contained not only a diplomatic preponderance of arias for Anastasia Robinson, soon secretly to marry the Earl of Peterborough, but provides evidence of the other characteristics noted above; one performance of the opera caused an uproar, when Anastasia Robinson objected to the too close proximity on stage of the castrato Senesino, leading to the violent intervention of her elderly beau. Mainwaring, in his 1760 Memoirs of the Life of the late George Frederic Handel indulges in an imaginative account of Ariosti’s earlier acquaintance with Handel in Berlin, when he showed the latter much kindness, encouraging him to play the harpsichord and seating him on his knee. It was in 1724 that Ariosti published his Six Cantatas and a collection of six lessons for the viola d’amore, dedicated to King George I, brother of Queen Sophie-Charlotte who had died in 1705 at the early age of 36. The work attracted a distinguished list of royal and noble subscribers, fraudulently included, if Sir John Hawkins’s later report is to be believed. Ariosti’s contribution to the repertoire of the viola d’amore is extensive, including a large number of sonatas and other compositions for the instrument. His final years brought less success, with the apparent failure of the last opera with which he was concerned, Teuzzone, in 1727. 

NAXOS (source/font: aquí)

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Informació addicional... 

INTERPRETS: Musica Solare
NAXOS: ARIOSTI, A. - 6 Cantatas
CPDL: No disponible
SPOTIFY: ARIOSTI, A. - 6 Cantatas



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