dimarts, 13 d’octubre de 2015

VON BAYREUTH, Wilhelmine (1709-1758) - Cembalokonzert g-Moll

Antoine Pesne - Frederick the Great as a child with his sister Wilhelmine (c.1720)
Obra d'Antoine Pesne (1683-1757), pintor francès (1)



- Recordatori de Wilhelmine von Bayreuth -
En el dia de la commemoració del seu 257è aniversari de decés



Parlem de Pintura...

Antoine Pesne (París, 23 de maig de 1683 - Berlín, 5 d'agost de 1757) va ser un pintor francès emmarcat en l'època rococó. Pintor de cort, va desenvolupar una carrera brillant al servei del Sacre Imperi Romà Germànic i també del Regne de Prússia. Pesne va estudiar a París i a Itàlia, en concret amb Andrea Celesti a Venècia. Va ser pintor de la cort de Frederic I i més tard de Frederic II el Gran. Va treballar com a professor destacant el seu alumne Philippe Mercier. Presne va realitzar nombrosos frescs de tema mitològic i al·legòric en els palaus de Berlín, Charlottenburg, Potsdam, Rheinsberg i al Palau de Sanssouci. És també conegut pels seus nombrosos retrats d'actrius i ballarines franceses i italianes de l'òpera de Berlín, com La Barberina. Va morir a Berlín l'agost de 1757.

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Parlem de Música...

Friederike Sophie Wilhelmine von Preußen (Potsdam, 3 de juliol de 1709 - Bayreuth, 14 d'octubre de 1758), va ser una compositora alemanya, filla de Frederic Guillem I de Prússia i de la reina consort Sofia Dorotea d'Hannover. Wilhelmine va viure una infantesa desgraciada al costat del seu germà, Frederic el Gran de Prússia, a qui va dedicar afecte i confiança al llarg de la seva vida, llevat d'un breu període de temps. La seva mare, Sofia Dorotea, la va voler casar amb el seu nebot Frederic, Príncep de Gal·les, però per part britànica no hi va haver la predisposició esperada i van declinar l'oferta. Aquesta circumstància va marcar la joventut de Wilhelmine abans de casar-se amb Frederic III. Quan el marit de Wilhelmine va rebre una herència el 1735, el matrimoni va decidir fer de Bayreuth una Versalles en miniatura. Les obres van incloure reconstruir la seva residència d'estiu, l'Eremitage, la gran Òpera de Bayreuth, la construcció d'un teatre, la remodelació del Palau de Bayreuth i la nova Òpera. El matrimoni va fundar també la Universitat d'Erlangen. La marcgravina va fer de Bayreuth un dels centres intel·lectuals del Sacre Imperi Romà, envoltant-se d'una petita cort d'intel·lectuals i artistes que va anar guanyant prestigi amb les visites eventuals de Voltaire i del seu germà Frederic el Gran. Amb l'inici de la Guerra dels Set Anys, l'interès de Wilhelmine va passar del diletantisme a la diplomàcia. A més d'altres virtuts, Wilhelmine va ser una compositora de talent i una gran defensora de la música. Va tocar el llaüt, va ser deixeble de Sylvius Leopold Weiss i professora de Bernhard Joachim Hagen. Va escriure una òpera, Argenore, representada el 1740 amb motiu de l'aniversari del seu marit, així com nombrosa música de cambra. Va morir a Bayreuth l'octubre de 1758 i en el desè aniversari de la seva mort el seu germà Frederic el Gran va fer construir el Temple de l'Amistat a Sanssouci (Potsdam) en memòria seva.

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Parlem en veu pròpia o en veu d'altri...

Viktor Lukas und seinem Ensemble ist es zu verdanken, dass Wilhelmine, die Schwester Friedrichs des Großen und (zeittypisch) unfreiwillig verheiratete Markgräfin von Bayreuth (1709 – 1758) weiter im aktiven Gedächtnis des Klassikhörers blieb: Nach einer Aufnahme von 2010 mit der Flötistin Elisabeth Weinzierl und Philipp von Morgen am Violoncello, die vorwiegend Kompositionen anderer Meister des Rokoko an Wilhelmines Musenhof, nämlich von Quantz, Kleinknecht, Hasse und Graun bietet, erschien 2014 ihr schwer datierbares Cembalokonzert g-Moll nebst Arien aus dem lange verschollenen Trauerspiel Argenore von 1740 mit dem Lukas Consort. Der Leiter und Cembalist, Viktor Lukas, gilt als versierter und gefeierter Organist, Dirigent und Hochschullehrer, der nicht nur in der ehemaligen Sowjetunion, ganz Europa, den USA, China und Korea in Sachen Musik unterwegs war, sondern auch Gastvorlesungen an amerikanischen Universitäten hielt. Stilistisch lässt sich das Cembalokonzert, Kernstück der Aufnahme, nahezu exakt auf der Grenzlinie zwischen spätbarocker Manier – in der Satzweise mit Werken von Johann Joachim Quantz und aus einer noch älteren Schule vergleichbar – und dem ästhetischen Verständnis der Vorklassik platzieren. 

Es atmet die luftige Leichtigkeit von Ensemblemusik in höfischen Gärten und folgt gleichzeitig einer strengen Form, wobei die melodischen Einfälle im zweiten, langsamen Satz Cantabile in ihrer Anmut teils mehr dem Geist der Rokokozeit folgen, der es, wenigstens zeitlich betrachtet, eigentlich entspringt. Das Lukas Consort sorgt für eine glasklare, fein ausgearbeitete Interpretation in eher abgedämpftem Tempo; gerade in den Ecksätzen hätte sich mancher Hörer wohl einen stärker vorwärtstreibenden Gestus gewünscht, wie ihn beispielsweise die Academy of St.-Martin-In-the-Fields pflegt. Dem Werk selbst eignet durchaus – unter Berücksichtigung der noch barock anmutenden Satzstruktur – auch der vorauseilende Elan des am Horizont heraufziehenden Sturm und Drang. Gerade die Einleitung des ersten Satzes Allegro erinnert deutlich an Anfänge der Violin- und Cembalokonzerte von J.S. Bach und Konzerte von seinem Sohn Wilhelm Friedemann und man gewinnt hier ebenso wie beim dritten und recht knappen Satz, einer Gavotte, das Gefühl, dass hier noch den “alten Meistern” aus der Hoch-Zeit der Barockpolyphonie gehuldigt wird. 

Dies gilt bis ins Detail ebenso für die Kadenzen des Solisten, der – im Falle der vorliegenden Einspielung – im zweiten Satz mehr barocker als frühklassischer Agogik folgt. Vergleicht man jedenfalls die standesbewusste Haltung Wilhelmines mit der an ihrem Hof ebenfalls – dank ihrer Protektion – als Komponistin aktiven Anna Bon di Venezia, so fällt auf, dass die um dreißig Jahre jüngere Flötenvirtuosin selbst im höfischen Ambiente von Bayreuth schon ganz dem modernen Stil der Vorklassik zu entsprechen sucht. Die in Gesang, an der Laute wie am Klavier und auch im Tanz ausgebildete Gräfin war als Künstlerin vielseitig aktiv: Sie malte und dichtete neben dem Komponieren; unter anderem schrieb sie am Libretto einer Oper Semiramis nach Voltaire und verfasste die Libretti zu den Musikdramen L’huomo und Amalthea. Mit erstaunlichem Engagement setzte sie sich für andere Künstlerinnen und Künstler ein und brachte 1754 auch die Oper Il trionfo della fedeltà von Maria Antonia Walpurgis am Hof zur Aufführung. Es ist für die Entwicklung der Bayreuther Musikgeschichte sehr bedauerlich, dass mit ihrem frühen Tod im Jahr 1758 die große Zeit des markgräflichen Opernhauses ihr Ende fand. In der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts stellt sie – wenn man die kulturelle Kartographie Nordeuropas und des deutschsprachigen Raums zusammen betrachtet – als komponierende Frau und Musikmäzenin eine absolute Ausnahme dar.

AMUSIO (source/font: aquí)

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7 comentaris:

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  2. Many thanks and regards from The Netherlands.
    Veel dank en groeten uit Nederland.

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  3. això és una veritable joia. Moltes gràcies i bon treball¡¡¡

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  4. Un administrador del blog ha eliminat aquest comentari.

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  5. hanx for your last posts and especially Musica en Canarias. If you have other volumes, don't hesitate to post them (above all music from XVIIIth century) !
    yours
    Pulzuzu

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