dimecres, 3 de juny de 2015

VALLS, Francesc (c.1671-1747) - Tonos divinos españoles

Willem Van Mieris - Cimon and Iphigenia (1698)
Obra de Willem van Mieris (1662-1747), pintor flamenc (1)



- Recordatori de Francesc Valls -
En el dia de la commemoració del seu 268è aniversari de decés



Parlem de Pintura...

Willem van Mieris (Leiden, 3 de juny de 1662 - Leiden, 26 de gener de 1747) va ser un pintor holandès. Fill de Frans van Mieris 'el vell', germà de Jan van Mieris, es va formar a la seva ciutat natal abans d'entrar al Gremi de Sant Lluc. Va ser també un dels membres fundacionals de la Tekenacademie de Leiden el 1694. Va treballar com a professor on va tenir, entre altres, alumnes com Catharina Backer, Abraham Alensoon i Hieronymous van de Mij. La ceguesa el va obligar al seu retir el 1736. Va ser extraordinàriament prolífic i va mostrar un estil proper al del seu pare i al de Francis van Bossuit si bé no va arribar a assolir l'èxit i l'admiració d'aquests. Va morir a Leiden el gener de 1747. 

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Parlem de Música...

Francesc Valls (Barcelona?, c.1671 - Barcelona, 3 de juny de 1747) va ser un compositor català. Es desconeixen els seus primes anys de vida i la seva formació. La primera referència data del 1688 quan va assolir el càrrec de mestre de capella a la Basílica de Santa Maria de Mataró pocs mesos abans d'assolir el mateix càrrec a la Catedral de Santa Maria de Girona. Va mantenir aquest càrrec fins el 1696 quan va rebre el nomenament com a mestre de capella de la Basílica de Santa Maria del Mar de Barcelona. Aquell mateix any va entrar a col·laborar amb Joan Barter, qui es creu que va ser mestre de Valls i en aquell temps el mestre de capella de la Catedral de Santa Creu i Santa Eulàlia de Barcelona. La mort de Barter el 1709 va implicar l'assumpció oficial de Valls del càrrec de mestre de capella de la catedral, que ja va mantenir fins a la seva jubilació (algunes fonts apunten que va ser el 1726, d'altres el 1741). Allà va compondre abundant música religiosa i secular i va exercir com a teòric, escrivint entre altres el famós tractat Mapa Armónico Práctico (1742), i professor amb alumnes com Pere Rabassa, Antoni Jordi i Domènec Terradelles. Va morir a Barcelona el juny de 1747.

OBRA;

Vocal religiosa:

9 masses, some with orch:
De difuntos, 7vv, E-PAMc;
De difuntos, 8vv;
De difuntos, 10vv, 1723, Ac;
De dos tiples;
De tiple solo;
De tiple y tenor;
Haec est virgo sapiens, 9vv;
Regalis, 5vv, 1740;
Scala aretina, 11vv, 1702, ed. J. López-Calo (London, 1978);
Tu es Petrus, 8vv;
Sine nomine, 16vv;
Sine nomine, 12vv

Letanías a la SS Virgen, 6vv, VAc;
9 Magnificat settings, 6–8vv

Motets etc.:
Beata quae credidisti, MA;
Beatus vir;
Conceptio gloriose Virginis Mariae, MA (Bbc);
Confitebor; Credidi;
Dies irae, dies illa;
Dixit Dominus; Domine [? ne infurore];
Domine probasti; Himno de S Agustín, PAMc;
In exitu;
Laetatus sum;
Lauda Jerusalem;
Laudate Dominus;
Libera me, Domine;
Memento;
Nunc dimittis;
O sacramentum pietatis, MA;
Parce mihi, PAMc;
Primer salmo de prima;
Salve regina;
Suscipe verbum, MA;
Tercer salmo de prima;
Tota pulchra, in A. Martín y Coll: Arte de canto llano y canto de órgano (Madrid, 1719)

Oratorios (texts only):
Oratorio místico y alegórico, Barcelona, Convent of S Cayetano, 13 Oct 1717;
El cultivo del alma, figurando en la parábola de la viña, Valencia, Oratorio de S Felipe Neri, 1720;
Eco la voz divida, Barcelona, Convent of Our Lady of Mercy, ?1736;
Oratorio de S Domingo, Zaragoza, Seo

Villancicos:
Adoren los hombres finezas de amor, 3vv, MA;
Al combite que Amor oy previene, 8vv, MA;
Assy a los serafines, 12vv, MA;
Cual puede ser;
Del amor el exemplo mas cabal, 8vv;
Entre golfos de dulzuras, 4vv, in MA;
Es tan violento el estrago de tus ojos peregrinos, 4vv, MA;
Fue la assumpción de María [=Del amor el exemplo mas cabal];
Pueble del ayre los vagos al cielo, 14vv;
Quien será dezid el arco para herir, 12vv, MA;
Ya el sol puede estender su claridad, 4vv, MA;
Others, lost, cited in Horch (1969) and Bermejo and others (1990)
Other vernacular works, MA, Bbc, VAc

Instrumental: 

c70 fugues and canons, MA

Literatura:

Respuesta del Licenciado Francisco Valls, Presbytero, Maestro de Capilla en la Santa Iglesia Cathedral de Barcelona, á la censura de Don Joachim Martínez, organista de la Santa Iglesia de Palencia contra la defensa de la entrada de el tiple segundo en el ‘Miserere nobis’ de la Missa ‘Scala aretina’ (Barcelona, 1716)
Mapa armónico práctico: breve resumen de las principales reglas de música sacado de los más clássicos authores especulativos y prácticos, antiguos y modernos illustrado con differentes exemplares, para la más segura enseñanza de muchachos (MS, E-Bbc, Bu, Mn*, MO)
Arte de composición (MS, Bbc 163)

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Parlem amb veu pròpia...

Es ciertamente asombroso asistir al creciente descubrimiento de la música española de los considerados siglos de decadencia. Y sobre todo de los años centrales de ese período, el siglo que se extiende entre los años 1650, cuando la gran polifonia del siglo XVI parece agotada, y 1750, cuando se inicia un cierto progreso durante los reinados de Fernando VI y Carlos III. En ese “siglo vacío” encontramos ahora importantes figuras, algunas de gran talla, cono es el caso de Francesc Valls (c. 1671-1743), prolífico maestro barcelonés que debe su fama a una de sus venticinco misas, la llamada Missa Scala aretina (1702). Era por entonces Valls coadjutor del maestro de capilla de la catedral de Barcelona, Joan Barter. Había ingresado en la catedral procedente de Santa María del Mar, en 1696. Dos años después se ordena sacerdote y a la muerte de Barter, el 5 de diciembre de 1706, pasará a ser maestro de capilla de la seo barcelonesa. Recordemos que el año anterior llega a la ciudad condal el archiduque Carlos de Austria, Carlos III para los catalanes, futuro emperador del Sacro Imperio Romano-Germánico, o sea Carlos VI, padre de la emperatriz María Teresa. Carlos se instalará en Barcelona y su capilla musical tendrá como maestro a Giuseppe Porsile entre 1707 y 1713. Eso permitirá al flamante maestro de la catedral familiarizarse con el estilo vocal de la ópera italiana. Porsile ya había dado a conocer en Nápoles su Il ritorno di Ulisse alla patria (1707) en San Giovanni de’ Fiorentini.

Ese contacto con lo italiano fortalecerá el estilo de Valls, incorporando al mismo nuevos procedimientos, especialmente en la música en romance, es decir, los tonos y villancicos con texto en castellano, pasando esas novedades como puedan ser los recitativos y arias a convivir con las tradicionales coplas y estribillos del barroco español. Eso será normal ya en sus dicípulos Pedro Rabassa y Jaime Casellas. En la Missa Scala aretina, así llamada por el hexacordo cuya invención se atribuye a Guido d’Arezzo, da entrada al tiple segundo o segundo soprano en el “Miserere nobis” o “Qui tollis” del “Gloria” con cierta disonancia –una novena sin preparación–, lo cual era juzgado osadía imperdonable para las normas estrictas de la época. Un organista de Palencia, Joaquín Martínez, inicio la controversia censurando duramente tal irregularidad. Entre 1715 y 1720 fueron muchos los compositores que se incorporaron a la polémica, la mayor parte a favor de Valls, entre ellos el genial Alessandro Scarlatti. Algunos le atacaban por su opción política, al haberse puesto del lado del archiduque Carlos en vez de inclinarse hacia el finalmente vencedor de la Guerra de Sucesión, Felipe de Borbón, luego Felipe V. En 1717 Valls fue represaliado, cesando en su cargo, cono le ocurriría a Jose Escorihuela en Tortosa, o en la corte de Madrid a Sebastian Durón, quien tuvo que escapar a Francia. En su retiro Valls elaboró el Mapa Harmónico, importante obra teórica.

El pequeño grupo A Corte Musical que dirige el instrumentista (de percusión y dulcian) Rogério Gonçalves, nos ofrece el que seguramente sea el único cedé monográfico dedicado a Valls (hubo otro, aunque compartido con el Requiem de Heinrich I. Biber, en Deutsche Harmonia mundi, que incluía la Missa Scala aretina dirigida por el gran Gustav Leonhardt). A Corte Musical deja constancia de una extraodinaria calidad, tanto en lo vocal como en lo instrumental (violín, violonchelo, guitarra, tiorba, órgano, dulcián y percusiones). Son muy destacables las voces de Mercedes Hernández, Felix Rienth, Natacha Ducret y Audrey Burgener. El disco recoge siete tonos divinos, desde los más clásicos hasta los que introducen arias de mayor extensión y dificultad, la mayoría francamente hermosas. Se intercalan tres obras para órgano, dos de falsas y una de medio registro de tiple, esta última bellísima, en el órgano de San Lorenzo, en Lausana, interpretadas con brillantez por Carien de Jong. El excelente grupo instrumental finaliza con un majestuoso Pasacalles de primer tono. Un disco que, en verdad, va a elevar mucho la opinión sobre la música española del barroco.

Andrés Ruiz Tarazona (source/font: aquí)

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Informació addicional...

INTÈRPRETS: Mercedes Hernandez & Natacha Ducret (sopranos); Audrey Burgener (alto); Felix Rienth (tenor); A Corte Musical; Rogério Gonçalves (percussions, dulcian & direction)
AMAZON: Valls - Tonos divinos españoles
SPOTIFY: No disponible

Valls - Tonos divinos españoles

















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5 comentaris:

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  2. Caro Pau,

    Disco maravilhoso. Muitíssimo obrigado!

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  3. HI...could you please repost the file for this CD as it seems expired now?
    Many thanks and compliments for this blog

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  4. Un administrador del blog ha eliminat aquest comentari.

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